Аватар и другие movie-кому что понравилось?

[Typhoon]

Смело порекомендую фильм Железные небеса (Iron Sky)

Ты серьезно? Надеюсь, это стёб ))

[Suspense]

да ещё и на пожертвования ))

Не обратил внимания. Нда, бюджет фильма < 10 млн $. Наши бондарчуки бы только рассмеялись над такой суммой. Правда, снимали 7 лет, ну так это ж финны.

Ты серьезно? Надеюсь, это стёб ))

Абсолютно.

[Typhoon]

да ещё и на пожертвования ))

Не обратил внимания. Нда, бюджет фильма < 10 млн $. Наши бондарчуки бы только рассмеялись над такой суммой. Правда, снимали 7 лет, ну так это ж финны.

Ты серьезно? Надеюсь, это стёб ))

Абсолютно.

Я не смог заставить себя просмотреть этот треш больше 7 минут от начала с двух попыток ))

[Suspense]

Я не смог заставить себя просмотреть этот треш больше 7 минут от начала с двух попыток ))

Ты наверное настроился на фильм слишком серьёзно. Значит, ты не досмотрел до эпизодов заседаний Мирового Правительства?

[Альберт779]

Я не смог заставить себя просмотреть этот треш больше 7 минут от начала с двух попыток ))

Ты наверное настроился на фильм слишком серьёзно. Значит, ты не досмотрел до эпизодов заседаний Мирового Правительства?

Мне понравился, в некоторые моменты не мог себя сдерживать и все же давился от смеха (смотрел во время поездки, рядом были соседи - жутко не удобно)
Лицо со шрамом - не понравилось.
Проклятый путь - довольно нудный, но все же интересно было.

[Альберт779]

Высоцкий - игра безрукова - ужасна.

[Dr.D]

Тед\третий лишний, экранка, снято с последнего ряда на калькулятор "Электроника".
Даже в цензурированом переводе есть над чем поржать. В Гоблиновском будет интереснее.
Но посмотреть только один раз.

В гоблиновском переводе это вообще другой фильм почти - дым мат коромыслом и всё прочее. Оказывается, меняется не только текст, они (прокатчики?) правят даже картинку.

Мне очень понравился. Даже в обычном переводе там угара хватает))
Можно даже на пару раз посмотреть

[Babai]

Белый тигр - в свое время хотел сходить в кинотеатр, но не сраслось, посмотрел дома - вообще не понял фильма :(

[ВОРОБЕЙ]

40 лет «Первой крови»: создатель Рэмбо (Дэвид Моррелл) вспоминает своего культового персонажа

В это верится с трудом, но с момента первого издания классического боевика Дэвида Морелла «Первая кровь» прошло ровно 40 лет. За это время главный герой, Рэмбо, обрел мировую популярность – в основном за счет четырех фильмов, в которых снялся Сильвестр Сталлоне. Редакция [журнала The Big Thrill] решила отметить эту годовщину беседой с Дэвидом Моррелом, создателем образа психически травмированного ветерана, чтобы узнать его мнение о книге, литературном и кинематографическом наследии.

Скрытый текст

«Первая кровь» вышла из печати 40 лет назад. Вот кстати, мы знаем, что вы переработали книжные новеллизации второго и третьего фильма о Рэмбо и написали к ним предисловия. Вы также написали эссе «Рэмбо и я – рассказ о книге». Каково это – заново редактировать свои произведения?

40 лет. Потрясающе. Когда я редактировал «Первую кровь» и новеллизации «Первая кровь – часть II» и «Рэмбо-3», я удивился – как мало изменился наш мир с 1972 года. Сегодня американское общество точно так же расколото на два лагеря, как и в момент выхода «Первой крови». Тогда термина «посттравматическое стрессовое расстройство» еще не существовало. Однако это одна из главных тем в моей повести, а сегодня, после Афганистана и Ирака (двух войн, длившихся дольше, чем Вьетнамская) ПТСР превратился в неотъемлемую часть жизни; то, о чем ежедневно сообщают в новостях. В «Рэмбо-3» главный герой отправляется в Афганистан. В день премьеры фильма Советы начали вывод войск оттуда. Вот так оно все и закончилось. Ну, по крайней мере, тогда так казалось. Но прошло два десятилетия, и Афганистан опять прочно прописался в новостях.

Случись такая возможность – что бы вы поменяли в «Первой крови»?

В электронную версию я внес небольшие изменения. Незначительные, ничего существенного. Но у меня есть постоянное стремление все переписывать. Когда я проверял файл на разные огрехи, то просто не мог удержаться от правок. Но небольших – ни в какое сравнение не идет с тем, как я правил «Завещание» и «Последнюю побудку» для электронной версии. Там правки были настолько серьезными, что пришлось ставить новые копирайты.

У вас остались черновики и/или оригинальные рукописи «Первой крови»? Разве вы не подарили их Университету Айовы?

У меня есть машинописный экземпляр рукописи «Первой крови» и пачка материалов, которые я набрасывал, когда писал повесть. Ничего из этого я не дарил. На самом деле, у меня целый ящик с заметками, письмами, черновиками, рукописями к каждой моей книге. Порой мне из этих бумаг бывает нужна какая-то информация. Как-то раз я разговаривал с приятелем, он успешный автор, так вот он мне сказал, что по окончании каждого своего проекта он выбрасывает все материалы, которые использовал в ходе работы над книгой. Мне кажется, что это не совсем правильный подход. У меня архивный склад ума – я храню все, просто на всякий случай.

Расскажите тех о временных рамках, когда вы писали книгу – от замысла до окончательной редакции.

Я начал писать «Первую кровь» летом 1968 года, когда был магистрантом в Университете Пенсильвании. Филипп Класс, известный писатель Золотого века научной фантастики, который писал под псевдонимом Уильям Тенн, согласился давать мне уроки писательского мастерства в частном порядке. Я приносил ему сотню написанных страниц и он их разбирал. Я работал над книгой около года, но потом сделал перерыв: мне надо было написать и защитить свою диссертацию по Джону Барту, защитить степень и получить должность преподавателя. Я вернулся к работе над «Первой кровью» весной 1970 года и продолжал писать книгу даже когда я стал преподавать в Университете Айовы. Закончил я ее в начале лета 1971 года. Опубликована повесть была в мае 1972 года. Так что за вычетом времени, потраченного на диссертацию, на книгу у меня ушло 3 года.

Когда у вас впервые появилось ощущение, что книга будет успешной? Ну, или то, что она превратится в классическую? Думали ли вы о том, что спустя 40 лет ее будут обсуждать?

В то время – 1972 год – «Первая кровь» получилась книгой, ни на что не похожей. До того момента – за исключением бульварного чтива – просто не было повести с таким количеством действия и насилия. Моя магистерская диссертация была посвящена стилю Хемингуэя – в свое время я был потрясен тем, как Хемингуэй умудрялся вводить столько действия и при этом избегать клише, которые ассоциируются с бульварными романчиками. Типа, «раздался выстрел». Я очень внимательно изучал, как он это делал. Я задался целью написать книгу-боевик, которая бы стояла вне жанра. Но я сомневался, пойдет ли издатель на такой риск. Это очень насыщенная книга. Первые ощущения на тему того, что книга не канет в лету появились у меня, когда практически все основные газеты и журналы поместили на нее восторженные рецензии – кроме журнала TIME, ну, о нём я еще скажу. И практически сразу же вышло издание в мягкой обложке (в те времена издательства, публиковавшие книги в твердых обложках подписывали дополнительные контракты с издательствами, выпускавшими книги в мягких обложках). Книгу включила в свой список Литературная гильдия. «Коламбия» купила права на экранизацию. В школах и университетах учителя стали использовать текст из повести на уроках. Когда Стивен Кинг преподавал в Университете Мэна писательское мастерство, то «Первая кровь» была одной из двух книг, которые он использовал в качестве пособия. Книгу перевели на 26 языков. Дебютные романы, как правило, такого внимания не получают. А ведь впереди еще были фильмы.

Что вы чувствуете, когда на встречах люди подходят к вам и говорят об этой повести? И, кстати, каково ощущать себя человеком, который оказал такое влияние на огромное количество писателей боевиков – большинство из которых честно признаются в том, что это влияние было?

Люди, которые меня хорошо знают, помнят, что в душе я учитель. Лучше всего я ощущаю себя, когда могу поделиться информацией, которая может кому-то помочь. Если «Первая кровь» помогла другим авторам найти свою дорогу в жизни – так это же прекрасно! С момента публикации «Первой крови» выросло уже два поколения авторов, пишущих триллеры – и я подозреваю, что большинство авторов второго поколения и не догадываются, что приёмы, с которыми я экспериментировал при написании «Первой крови» сейчас стали стандартами при написании триллеров.

Поговорим о контексте «Первой крови», который в одной из рецензии назвали «бойнеграфией» (carnography – предельно откровенное описание насилия). Насилие висело в воздухе? Я вспоминаю фильмы, которые вышли в 1972 году – «Избавление», «Механический апельсин», «Крестный отец», «Грязный Гарри» и т.п. Кроме того, 1972 год стал вехой в истории террора – бойня на Олимпиаде в Мюнхене. Какие прецеденты создала эта повесть?

Ага, вот мы и добрались до журнала TIME, единственной ругательной рецензии. TIME «Первую кровь» возненавидел. Рецензент счел повесть аморальной и обозвал ее «бойнеграфией», кровавой книгой, эквивалентом порнографии только с насилием вместо секса. Рецензент, видимо, в тот день не с той ноги встал. Надо полагать, он почуял, как «Первая кровь» повлияет на дальнейшее развитие триллера, то что теперь планка поднимется куда выше. Наверное, это его и напугало. Я нисколько не обиделся, напротив, был рад. Т.е. кто-то по-настоящему обратил внимание. Кто-то понял, что грядут радикальные изменения – на что я собственно и надеялся своей книгой.

Читали ли вы «Избавление» (1970 год) до того, как принялись за «Первую кровь»? У этих двух книг явно одни и те же гены – по крайней мере внешне. Если нет – то прочли ли потом, и ощутили что-то общее с Дики?

Да, я читал «Избавление», которое было опубликовано примерно когда я уже написал половину своей книги. Я был впечатлен тем, насколько реалистично там было выписано действие – хотя его там не так уж и много, относительно общего объема повести – но я не могу сказать, что книга на меня как-то повлияла. Я полагаю, что Джеймс Дики совершил ошибку, построив повествование от первого лица. В финале книги главным героям необходимо отвести от себя подозрения шерифа, который никогда так и не узнает, что именно они убили людей, которые могли приходиться ему родственниками. Там это подчеркивается раз за разом. Никто не знает, что же случилось в этих горах. Но повесть-то написана от первого лица – и эту тайну знают всего-то несколько миллионов читателей. Повесть можно было написать от третьего лица, и избежать этого логического несоответствия. Вот кто на меня из писателей триллеров действительно оказал влияние, так это Джеффри Хаусхолд, чей «Одинокий волк» я считаю шедевром «боевика на природе». Когда я прочел «Избавление», я ощутил в этих книгах нечто общее. Когда люди отправляются в леса или в горы, то события могут случиться очень сильные

Вы сознательно решили поднять ставки – касаемо объема насилия в книге?

Специализацией Хаусхолда был «боевик на природе», по-настоящему так и неоцененный – как например «Одинокий волк» или «Наблюдатель в тени». Мне было любопытно – что получится, если я подниму планку и добавлю в книгу такой жизненности, о которой Хаусхолд и думать не смел. Важный момент – в 1969 году, когда я писал «Первую кровь» вышел фильм Сэма Пекинпа «Дикая банда». Я не подражал Пекинпа. Я не менял ничего в книге из-за того, что этот фильм вышел, но почувствовал, что создаю что-то новое, и это повлияет на то, как люди будут относиться к триллерам. Когда я попросил Хаусхолда о мини-рецензии, которую можно вынести на обложку в виде фразы, он мне отказал, заявив, что моя книга слишком кровавая. Само название уже указывает на содержание. Хаусхолд понимал (пусть даже ему это не очень нравилось), что я взял то, чему научился у него и поднял это на новую высоту.

Как, по-вашему, совершаем ли мы те же самые ошибки по отношению к ветеранам, возвращающимся из Афганистана и Ирака, какие совершали в отношении ветеранов Вьетнама?

Поскольку я жил в те годы, то могу со всей уверенностью подтвердить случаи, когда протестующие против Вьетнамской войны плевали на ветеранов и обзывали их детоубийцами. Многие люди не могут понять простой мысли – военные не начинают войны. Политики их начинают. Армия поклялась защищать Соединенные Штаты. Если политики объявляют войну, то армия не может позволить себе возражать или спорить. Она – инструмент политики. Благодаря «Первой крови» и Рэмбо некоторые люди в итоге поняли эту разницу. Я не знаю о случаях, когда те, кто протестует против нашего военного присутствия в Афганистане и Ираке, публично обращают свой гнев против вернувшихся оттуда солдат. Как бы то ни было, жертвы, которые приносит ветеран, священны – даже если протестующие порицают решения, из-за которых эти солдаты отправились воевать.

Вы приехали в Америку из Канады – доставалось ли вам за то, что вы, чужак, пишете о проблемах американского общества?

Сейчас я американский гражданин. Тогда мое положение иностранца помогло написать мне книгу. Я очень чётко понимал, что я – не гражданин США и не имею права предлагать свои решения животрепещущих политических вопросов. Так что, когда я писал «Первую кровь», я сознательно избегал разных острых политических речей о Вьетнамской войне. Я предоставил возможность сюжету и действию книги говорить самим за себя. В результате, книга сегодня читается также как и 40 лет назад. В ней нет четких дат – она не привязана конкретно к 1972 году. Из этого я вынес урок – когда пишешь, то принимай во внимание перспективу. Я не использую, например, слэнг, характерный для сегодняшнего дня, и всегда спрашиваю себя – как определенный момент будет читаться и восприниматься, скажем, лет через 30, когда нынешние политические и культурные реалии для читателей будут китайской грамотой.

Скажете пару слов о феномене Рэмбо? Вам, по сути, выпала невероятная удача – вы создали героя, который не нуждается в представлении, типа как, скажем, Шерлок Холмс, Супермен и т.п.

Конечно, это удивительно и да, для меня это большая честь – быть творцом персонажа, получившего мировую известность, наряду с такими культурными иконами, как Шерлок Холмс, Тарзан, Джеймс Бонд и Гарри Поттер. Даже те, кто не читал мою книгу, все равно, в любом уголке мира, они слышали о Рэмбо. После распада СССР его имя было написано на Берлинской стене. Польский журналист рассказывал мне, что во времена протестов «Солидарности» поляки смотрели нелегально ввезенные в страну фильмы о Рэмбо, затем одевались а-ля Рэмбо и выходили задирать солдат. По словам польского журналиста, косвенным образом Рэмбо положил конец Советскому Союзу. Поэтому я стараюсь умерять свое тщеславие елико возможно – все-таки это большая редкость: создать персонажа, который повлиял на ход мировой истории, пусть и не напрямую. Астрофизики даже называют словом «Рэмбо» один из классов звездных скоплений. Я все время улыбаюсь. Порой я слышу отсылку к Рэмбо в новостях, спортивных программах, просто в разговорах – персонаж настолько прочно встроился в культуру, что я не сразу и соображаю, что, собственно говоря, это я его создал. И от этого я тоже улыбаюсь

(с)

Дэвид Моррелл о Рэмбо. Интервью с официального сайта автора.

Скрытый текст

Начнем с основных фактов. "Первая кровь" была вашей первой книгой, так?

Да, она вышла в 1972 году. Как правило, дебютные книги проваливаются, но мне повезло. Практически все основные газеты и журналы опубликовали на нее хвалебные рецензии. Киностудия купила права на экранизацию - еще до того, как книга пошла в печать. Ее перевели на 26 языков. Ее изучали в школах и колледжах. Когда Стивен Кинг читал курс по писательскому мастерству в Университете Мэна, то "Первая кровь" была одной из двух книг, которые он использовал в качестве учебного пособия (вторая - это "Двойная страховка" Джеймса Кейна). Она продолжает издаваться даже спустя 40 лет.

Книга познакомила читателя с Рэмбо - который впоследствии стал одним из пяти самых известных персонажей приключенческих книг ХХ столетия, наряду с Шерлоком Холмсом, Тарзаном, Джеймсом Бондом и Гарри Поттером. Каково оно - ощущать себя творцом перснажа, которого знают во всем мире?

Рэмбо почти ежедневно упоминается в СМИ. Слово вошло в Оксфордский словарь английского языка. Астрофизики используют слово "Рэмбо" для обозначения крупного скопления мертвых звезд. Он настолько вошел в мировую культуру, что когда я подписываю "Первую кровь", то часто расписываюсь как "Отец Рэмбо". Это вроде как твой сын, который вырос и пошел по совершенно неожиданному пути. Невозможно предсказать судьбу персонажа или книги. Я просто пытался написать лучшую повесть в своей жизни. После этого, все вышло из-под моего контроля. Часто, когда я слышу имя Рэмбо, меня это застает врасплох и проходит пара секунд, прежде чем я вспоминаю, что это я его создал.

Откуда вы почерпнули идею для книги?

Я рос в южном Онтарио. В середине 1960-х годов я приехал в США, изучать американскую литературу в Университете Пенсильвании. В то время в Канаде практически ничего не говорилось и не писалось о войне во Вьетнаме, так что я понятия не имел о том, что там творится - до тех пор, пока не столкнулся со студентами, оттуда вернувшимися. Я узнал о проблемах, с которыми они столкнулись, пытаясь приноровиться к гражданской жизни: о кошмарах, бессоннице, депрессии, трудностях в отношениях с другими людьми, в общем, о том, что сегодня называется "посттравматическое стрессовое расстройство". В 1968 году две темы доминировали в теленовостях: Вьетнам и сотни беспорядков и акций протеста, проходивших в американских городах. Я как-то поймал себя на мысли, что изображения войны и этих бунтов не особо друг от друга отличались. В итоге я решил написать повесть о ветеране Вьетнама, который возвращается домой и устраивает войну на земле Америки. Это если говорить коротко.

А если говорить подробно?
Рэмбо - это очень непростая тема, со множеством поворотов и зигзагов. У меня есть подробное эссе "Рэмбо и я: рассказ о книге", доступное в электронной версии. Вот в нем я подробно рассказываю о том, что происходило в конце 1960-х годов и как эти события заставили меня написать книгу - в частности студенческие волнения и демонстрации. Во вступлении к "Первой крови" и в другой своей книге "Успешный писатель" я показываю ключевой прием повести: одни и те же эпизоды, показанные с точки зрения Рэмбо и шерифа Тисла - так чтобы читатель не знал, кому же все-таки симпатизировать.

Но в фильме этого не было.

Не было. В фильме начальник полиции получил меньше экранного времени, а вот в книге у них все поровну.

Получается, вам фильм не понравился?

Напротив. Я считаю, что фильм получился великолепным. Книги и фильмы - это разные вещи. И понятно, что они будут разниться. В фильме действие перенесено из Кентукки на тихоокеанское побережье Северо-запада. Из него также убран момент, что Тисл - это опытный ветеран боевых действий в Корее, награжденный медалями. В фильме Рэмбо - это скорее жертва, а не просто человек, который учиняет буйства из-за того, что с ним произошло во Вьетнаме. Наконец, он заканчивается по-другому. Но тем не менее, фильм мне нравится. Режиссура Теда Котчеффа, музыка Джерри Голдсмита, операторская работа Эндрю Ласло, актерские работы Сильвестра Сталлоне и Ричарда Кренны и т.д. Это отличное кино и с каждым годом оно выглядит все более реалистичным, потому что в нем нет компьютерных спецэффектов. То как там выполнены трюки - достойно восхищения.

Вы упомянули Сталлоне…

Главное - это глаза, мимика и жесты. Ричард Кренна, артист с долгой карьерой, игравший чуть ли не со всеми актерами, сказал мне, что за всю его жизнь только два актера, с которыми он работал на площадке, по-настоящему знали как держаться перед камерой - которые не играли, а фактически жили, используя всю актерскую технику. Это Стив Маккуин и Сильвестр Сталлоне.

Об этом вы подробно рассказываете в комментариях, выпущенных на DVD "Первой крови".

Практически на всех DVD изданиях "Первой крови" есть мой аудио-комментарий. Это детальное описание того, в чем разница между книгой и фильмом, а также разные забавные моменты, вроде того, что пещера с крысами в фильме, в книге была куда более жуткой пещерой с летучими мышами. В фильме те крысы, с которыми борется Слай, на самом деле были белыми лабораторными крысами, только выкрашенными в бурый цвет. На некоторых DVD также представлен отличный документальный фильм "Как снималась "Первая кровь"", в нем подробно рассказывается, как экранизировалась повесть. Я там тоже есть, но по какой-то странной причине, я там выгляжу в оранжевом цвете.

По моему есть какой-то спектакль, в котором обсуждаются различия между книгой и фильмом?

Спектакль называется "Переполняясь любовью к парню", это строчка из последней части повести. Пьесу написал Закари Оберзен, он же и исполняет в ней главную - и единственную - роль. Там все построено на том, что его жилая комната 18 кв. м. в Гринвич-Вилледж - это сцена, а аудитория - это его друзья, которые пришли его навестить. И в течение полутора часов Зак рассуждает о различиях между книгой и фильмом. Он сам изображает всех персонажей, разыгрывая сцены из книги, вскакивая с дивана, срывая с себя рубашку и хлеща себя, использует свечи вместо динамитных шашек и т.д. Еще то зрелище. С этой пьесой Зак уже полмира изъездил. Если набрать в Гугле "flooding with love for the kid" то можно найти отрывки из этой пьесы. На You Tube также есть видео - как группа любителей отправилась в провинцию Британская Колумбия спустя много лет и разыграла там отрывки из фильма, с тем, чтобы показать, как изменилась местность за эти десятилетия. К сожалению, тот мост, что пересекает Рэмбо, уже снесли.

Ваши ощущения от других фильмов про Рэмбо?

Я не имел отношения к их созданию, так что не могу судить объективно. "Рэмбо" ("Первая кровь - часть II") мне понравился. Это такая смесь вестерна и кино про Тарзана. Битва в вертолете - это как драка на дилижансе. Стрелы с гранатами. Эта стена из грязи, из которой волшебным образом появляется Рэмбо. Все это вызывает улыбку. Я как-то общался с инструктором из Форт-Брэгга, центром подготовки войск специального назначения, который рассказал мне, что он со своим подразделением однажды отправился в кино - посмотреть "Рэмбо-II". В эпизоде когда Рэмбо стреляет из гранатомета прямо сквозь лобовое стекло своего подбитого вертолета, они долго смеялись. У Рэмбо за спиной находились спасенные военнопленные - и в реальной жизни выхлоп от гранатомета их бы всех уничтожил. Но это кино и не претендовало на реалистичность, так что, несмотря на все ошибки, как сказал тот инструктор из Брэгга, ему и его команде фильм понравился. Спасибо режиссеру Джорджу Косматосу - фильм получился удивительно энергичным.

[off] А как насчет Рэмбо-III?

Я написал новеллизации второго и третьего фильмов - что подразумевает мое знакомство со сценариями. В первоначальных вариантах сценария "Рэмбо-III" фигурировал такой персонаж - француженка средних лет, врач, которая лечит раненых афганских детей, осиротевших в результате войны с советскими солдатами. После того, как Рэмбо спасает своего наставника, полковника Траутмэна, они вдвоем выводят француженку и детей в безопасное место. Это довольно эмоциональный момент, который привносил в боевик лирическое начало. Но в окончательном варианте от всего этого избавились. Историю свели к следующему: Траутмэн попадает в плен; Рэмбо пытается его спасти и проигрывает; Рэмбо пытается его спасти и выигрывает. Вот такое повторение попыток спасти Траутмэна нарушило структуру фильма. В тот день, когда состоялась премьера "Рэмбо-III" в кино, Советы ушли из Афганистана. Надо думать, что они просто услышали, что Рэмбо идёт.

А четвертый фильм о Рэмбо?

Многие думают, что первый фильм называется "Рэмбо". Но это не так. У него такое же название, как и у повести, "Первая кровь". Вот четвертый фильм называется "Рэмбо" - что наверное вводит многих в заблуждение. Слай звонил мне перед тем как приступить к съемкам четвертого фильма и сказал, что, оглядываясь назад, он не в восторге от второго и третьего фильмов - потому что они воспевают насилие. Он сказал, что хочет вернуться к духу моей книги. В этот раз Рэмбо - это тот самый персонаж, которого я и задумывал - озлобленный и опустошенный. Там есть эпизод, где Рэмбо кует нож и разговаривает сам с собой, признаваясь, что он себя ненавидит, за то, что все что он знает - это как убивать. Он проводит много времени под дождем, как бы пытаясь очистить душу. В начале фильма он ловит кобр в джунглях, и ему с ними спокойно - потому что он знает: ему нечего бояться других созданий, способных убить. Самая главная фраза в диалоге: "Я не убивал за свою страну. Я убивал для себя. И теперь я не верю, что за это Бог меня простит".

Сильная тема.

Да, очень. Я бы, конечно, хотел, чтобы и остальной материал в этом фильме был таким же. Там много чего можно было бы улучшить. Злодеи там искусственны, да и вообще, можно было бы по-другому показать связь между наркобаронами и военными в Бирме, сделав акцент на том, что деньги, добываемые от торговли героином, и есть причина такого жестокого режима. Вместо этого вояки просто показаны психопатами. В одном эпизоде героин уравняли с метамфетамином, что в корне неправильно, поскольку это абсолютно разные вещи, и последний не имеет никакого отношения к маку, выращиваемому в этой части земного шара. Но, вообще, в фильме много хороших эпизодов - особенно когда после финальной битвы Рэмбо возвращается обратно в США и шагает по дороге, одетый в то же, в чем был в начале "Первой крови". Если задуматься, то персонаж первого фильма - это жертва, он отличается от джингоиста во втором и третьем фильмах, а в четвертом он опять же другой, куда ближе к герою моей повести.

В некотором роде есть и пятый фильм.

Да, небольшой английский фильм под названием "Сыновья Рэмбоу". Там нарочная ошибка в имени. Действие происходит в Англии в 1980-х годах. Двое ребят из неблагополучных семей решают отвлечься от реальности, сняв свою версию "Рэмбо". Одеваются под Рэмбо и Траутмэна. Очень лиричная и очаровательная история, в которой используются кадры из настоящих фильмов про Рэмбо.

Вы упомянули, что писали новеллизации второго и третьего фильмов. Многие, может быть, не в курсе, что это такое.

В 1980-х годах кинопродюсеры стали нанимать для работы писателей, чтобы они переделывали сценарии в книги - это создавало фильму дополнительную рекламу. В основном это была чисто наемная работа - авторы не имели права менять диалоги или эпизоды. По существу, все что позволялось авторам-новеллизаторам - это добавлять описания того или сего и фантазировать на тему того, что думают герои. Когда снимался второй фильм про Рэмбо, то продюсеры спросили меня, не хочу ли я написать новеллизацию? Я вообще-то намеревался ответить отказом - из-за ограничений, которые налагались на автора. Но продюсеры заради большей рекламы очень хотели новеллизацию, ну просто очень, а мой контракт гласил, что я единственный человек, который может писать книги о Рэмбо - так что никого другого они нанять не могли. В итоге они согласились дать мне ту степень свободы, которой у других авторов практически не было.

И что получилось?
Ну, окончательный вариант сценария, который они мне прислали, состоял из 85 страниц, заполненных предложениями типа "Рэмбо вскакивает и стреляет в этого парня. Рэмбо вскакивает и стреляет в другого парня". Не слишком благодатный материал. Я спросил - а другие-то сценарии есть? Они ответили: "Да, есть сценарий Джеймса Кэмерона, но мы из него только кусочки использовали".

Того самого Джеймса Кэмерона, автора "Терминатора-2", "Титаника" и "Аватара"?

Да, только тогда он еще не был тем самым Кэмероном. Я попросил этот сценарий, и оказалось, что попал в точку. В итоге новеллизация была на треть моей, на треть - адаптацией сценария Кэмерона и на треть - итоговым вариантом сценария. Ни до, ни после не было таких различий между фильмом и новеллизацией. Большая часть сценария Кэмерона относится к началу книги, когда полковник Траутмэн навещает Рэмбо в одиночке сумасшедшего дома. Могу себе представить, что подумали продюсеры, когда открыли сценарий Кэмерона. В кино это, вероятно, не сработало бы, но я с радостью включил это в новеллизацию. Книга продержалась 6 недель в списке бестселлеров газеты New York Times - опять же с новеллизацией фильма это произошло впервые.

А новеллизация "Рэмбо-III"?

Для меня это был тяжелый период. У моего сына Мэтью нашли редкую форму рака кости - саркому Юинга. У него на ребрах образовались большие опухоли и он очень много времени проводил в больнице, подвергаясь химиотерапии. Я согласился работать над новеллизацией третьего фильма отчасти потому, чтобы хоть как-то отвлечься от мыслей, что будет с сыном. В первом варианте сценария была француженка-врач и афганские дети, я об этом упоминал уже. Собственно путешествие Рэмбо в Афганистан было эпическим, включая момент с невероятной песчаной бурей. В одном эпизоде, всадники привязали веревки к рукам Рэмбо и намеревались его разорвать пополам.

Потрясающе.

Я был в восторге. Но потом мне прислали второй вариант, в котором врач и дети уже такой роли не играли. Потом третий - и там уже не было песчаной бури. В четвертом, врач и дети вообще исчезли. С каждым последующим вариантом история становилась все более и более простой - до тех пор пока не превратилась в безуспешную попытку освобождения и успешную попутку освобождения. В перерывах между визитами к Мэтью в больницу, я позвонил продюсерам (Эндрю Вайна и Марио Кассар - они очень хорошие парни) и сказал: "Слушайте, я не могу так писать книгу. Дайте мне окончательный сценарий, который я смогу дополнить и расширить". Но они ответили, что в сценарии планируются дополнительные изменения, так что мы согласились использовать вариант с врачом и детьми. Опять же, в нарушение правил новеллизации, в книге есть, по крайней мере, половина материала, который не вошел в фильм.

"Первая кровь" заканчивается иначе, чем фильм. Как вы вышли из этого положения и продолжили одиссею героя?

Мне надо бы сейчас предупредить читателя, что следующие мои слова будут изрядным спойлером. Если вы еще не читали мои книги, и не хотите разочароваться, то пропустите эти два вопроса. Вас предупредили. Итак, в конце повести полковник Траутмэн убивает Рэмбо из дробовика. Это аллегория. Траутмэна зовут Сэм. Он - Дядя Сэм. Он - олицетворение системы, которая породила Рэмбо, и эта же система его убивает. Эта версия с гибелью Рэмбо (он кончает с собой) была заснята, но тестовая аудитория фактически взбунтовалась против такого конца: они аплодировали Рэмбо, а тут вдруг увидели, что он умирает. Так что продюсеры вернулись обратно в Британскую Колумбию, где снимался фильм, и пересняли концовку: в ней Рэмбо остается жить. Они вовсе не намеревались снимать продолжения. Они просто хотели снять кино, которое бы понравилось зрителю. Но фильм оказался настолько успешным, что они поняли, что попали в точку и могут снимать продолжения.

Но оставалась проблема.

Опять же, честно предупреждаю о спойлере. Да, проблема заключалась в том, что я убил Рэмбо, а в новеллизациях он остается жив. Вот это отсутствие логики меня серьезно беспокоило. Как-то я повстречал приятеля, известного писателя Макса Аллана Коллинза (помимо всего прочего, он автор великолепного графического романа "Проклятый путь"). И он сказал мне, что проблема решается просто: "Сделай авторскую ремарку, в которой скажи что-то типа: "В моей повести "Первая кровь" Рэмбо умирает. В кино он остается жив"". Я так и сделал. Но меня это до сих пор беспокоит. Это одна из причин, по которой я так долго откладывал переиздания новеллизаций. Сейчас они доступны в электронной версии, с переработанными текстами и подробным вступлением.

Есть интересная история, связанная с ножами, которые герой использует в фильме.

Ножи для первых двух фильмов разработал и создал Джимми Лайл, известный арканзасский кузнец. Слай сам коллекционирует ножи, он знал Джимми и попросил его сделать ножи для фильма. Когда я изучал ножи, чтобы написать о них, то несколько раз говорил с Джимми по телефону. Он был удивительным человеком. К сожалению он потом умер, и для других фильмов ножи делал еще один кудесник своего дела, Джил Хиббен. Позже я с ним хорошо познакомился. Короче говоря, в предисловии ко второй новеллизации, я расписал ножи Рэмбо как произведения искусства. Кинокритик Полин Кейл каким-то образом умудрилась заполучить книгу и включила это в свою рецензию, сказав, что ждет не дождется, когда ей придет заказанный набор этих ножей.

А что случилось с вашим сыном?

Он перенес операцию - ему удалили правую половину грудной клетки, но хирурги не смогли полностью удалить опухоль, так что ему пришлось пересаживать костный мозг. В итоге он умер от септического шока, поскольку его иммунная система не смогла справиться с этим. Одна из моих внучек, Натали, также умерла от этой редкой формы рака кости. Во всей Америке только у 500 человек в год находят эту болезнь. Когда Мэтт болел, то однажды ему по телефону позвонил Слай. Так получилось, что в этот момент у Мэтта сидели два его друга (и это не выдумки) и они смотрели на видео "Первую кровь". И два приятеля Мэтта смотрели как он говорит со Слаем. Я не мог сдержать улыбки, видя как Мэтт (такой же фанат шоу-бизнеса, как и я) спрашивал Слая об успехах его новой картины. Они болтали около 20 минут. Со стороны Слая это было очень мило. У меня была невероятно успешная карьера как писателя. Что касается частной жизни, то мой сын и моя внучка умерли очень рано - но это тема для другого разговора.

(с)

[ВОРОБЕЙ]

д/ф.''Искупление голозадого генерала"

Генерал Голая Задница - людоед, ставший священником

[Typhoon]

Посмотрел "Не скажу" с Лизой Боярской. Рекомендую всем поклонникам ее творчества и образа-она там раскрылась на все 100, играет отменно. Хотя сам фильм довольно статичен, и практически 80% сьемок происходит в квартире с двумя героями. В основном для женщин и романтичных девушек, однако и харизматичность Лизы тоже в плюс и для мужской аудитории ) Играет на максимуме, вообще она молодец, конечно. Сам сюжет классический, про любовь и предательство за еду и брюлики. Расчетливая дама и вечный романтик-студент.

Да, еще смотрел "Шапито-шоу".. При всей моей любви к артхаусу и российскому "странному" кино типа "Игла" не разделяю восторгов большинства цензоров, восхищающихся картиной. Первую часть посмотрел не без интереса ("Любовь и дружба"), а вторая показалась подзатянутой и уже нудноватой, несмотря на моего любимого Мамонова и почти точной копии В. Цоя. Порадовал в очередной раз главный герой "Пыли", играющий на этот раз жутко закрытого интровертного Киберстранника, для которого "все отстой и суета, кроме компа и сети". Толком написать про это кино нечего, чего само по себе и является оценкой. Влетело и вылетело.

[Mila]

Посмотрел "Не скажу" с Лизой Боярской. Рекомендую всем поклонникам ее творчества и образа-она там раскрылась на все 100, играет отменно. Хотя сам фильм довольно статичен, и практически 80% сьемок происходит в квартире с двумя героями. В основном для женщин и романтичных девушек, однако и харизматичность Лизы тоже в плюс и для мужской аудитории ) Играет на максимуме, вообще она молодец, конечно. Сам сюжет классический, про любовь и предательство за еду и брюлики. Расчетливая дама и вечный романтик-студент.

Да, еще смотрел "Шапито-шоу".. При всей моей любви к артхаусу и российскому "странному" кино типа "Игла" не разделяю восторгов большинства цензоров, восхищающихся картиной. Первую часть посмотрел не без интереса ("Любовь и дружба"), а вторая показалась подзатянутой и уже нудноватой, несмотря на моего любимого Мамонова и почти точной копии В. Цоя. Порадовал в очередной раз главный герой "Пыли", играющий на этот раз жутко закрытого интровертного Киберстранника, для которого "все отстой и суета, кроме компа и сети". Толком написать про это кино нечего, чего само по себе и является оценкой. Влетело и вылетело.

Вот у меня от "Не скажу" такой эффект остался, влетело и вылетело, если бы ты не написал, даже и не вспомнила, что есть такой фильм. А Боярская-да, раскрывается!
"Шапито-шоу" не решаюсь смотреть, я от "Пыли" до сих пор в шоке

[Gundesvan]

"Шапито-шоу" не решаюсь смотреть, я от "Пыли" до сих пор в шоке

надо решительнее... собрать волю...)))
Если нет изначальной установки, что Шапито-шоу, есть продолжение "Покаяния" Тарковского - получите удовольствие

Самое начало - "любовь" - Мамонов до сих пор улыбает
Еще - много всяких фишек и цитат из других фильмов

[Mila]

"Шапито-шоу" не решаюсь смотреть, я от "Пыли" до сих пор в шоке

надо решительнее... собрать волю...)))
Если нет изначальной установки, что Шапито-шоу, есть продолжение "Покаяния" Тарковского - получите удовольствие

Самое начало - "любовь" - Мамонов до сих пор улыбает
Еще - много всяких фишек и цитат из других фильмов

Можете описать в двух словах послевкусие от фильма?

[Typhoon]

Вот у меня от "Не скажу" такой эффект остался, влетело и вылетело, если бы ты не написал, даже и не вспомнила, что есть такой фильм. А Боярская-да, раскрывается!

Я так и написал, сам фильм впечатления не оставляет, его стоит смотреть только из-за игры Лизы, если кто является ее поклонником. Главный герой слишком смазлив и гееобразен для Боярской, она на его фоне более брутальна и натуральна, короче никакой )